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影象界的盛会【澳门十大娱乐网址大全】,先问问本人那多少个难题

会址在鸟巢旁边的国家会议中心举办,2016 集美 · 阿尔勒国际摄影季,中国摄影师还需要准备什么》主题论坛

影像界有三大盛会,日本横滨的CP+展会、德国科隆的Photokina展会和中国北京的P&E展会。身为三大展会之一的P&E,这几年来却并不是特别好过,每年的参展厂商数量和展会规模都在小范围缩水,今年也不例外。虽然缩水,但P&E仍然是国内最大的影像展会,接着笔者就给大家梳理一下今年展会上可以看到什么,还有它和年初举办的日本CP+展会有何本质区别。

集美·阿尔勒发现奖揭晓,跨界摄影创作备受关注!摄影师刘思麟(提名人:张涵璐)终获大奖,壕揽20万元人民币奖金;三位摄影师获得大奖提名:梁半(提名人:海杰)、唐潮(提名人:张涵璐)和游莉(提名人:沈宸)。

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●今年的展会来到新展馆

“2016 集美 · 阿尔勒国际摄影季”于 11 月 20 日在厦门开幕。

腾讯影像力论坛汇聚中内外摄影大咖

前几年的P&E展会,会址在鸟巢旁边的国家会议中心举办,但是从规模来看,每年都在缩水。直到2017年的P&E展会,虽然还是在国家会议中心,但是大厅内很多区域都是空位,没有展台和展商。因此,今年的展会,也就是2018年的P&E展会,会址更改在北京展览馆,也就是每年郭德纲在北京商演说相声的地址。

集美·阿尔勒发现奖

渴望在国际舞台上获得认可,成为近几年来中国摄影师最让人印象深刻的总体形象,但这形象同时让人觉得缺乏准备,不免鲁莽。2016年11月21日,腾讯图片在2016连州国际摄影年展期间举办了《打入国际,中国摄影师还需要准备什么》主题论坛,邀请国内外策展人、国际大赛评委、摄影师和资深图片编辑,围绕选题、拍摄风格、渠道、国内外评审方式,甚至沟通方式,集中探讨中国摄影师的发声渠道,关注中国摄影师如何走向国际。

澳门十大娱乐网址大全 2P&E展会官网截屏

本届“摄影季”邀请5 位策展人担任提名人,每人分别提名2位艺术家。10
位艺术家将在摄影季期间以个展的形式展出自己的作品。专家顾问团将在开幕周期间完成对“集美·
阿尔勒发现奖”单元艺术家个展的考察并以公平性、公正性、学术性为基本前提,评选出“2016
集美·
阿尔勒发现奖”的得主并给予奖金20万元人民币,并将在下一年度前往法国阿尔勒国际摄影节举办个展。

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重要时间和交通信息:

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论坛现场

展会时间:2018年5月3日-6日

提名人:海杰

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展会地点:北京展览馆

**艺术家:李郁+刘波、梁半**

人数超出预期,有些观众只能在会议厅外听。

交通方式:可乘坐65路、45路、27路动物园站;电车105、102、101西直门外站即可到达,地铁2、13号线号线西直门站、4号线动物园站即可到达场馆。

**李郁+刘波:死机**

“向国外投稿,别只盯着纽约时报。”

澳门十大娱乐网址大全 62018年P&E展会的展位图

提名人的话:

“许多人想要在纽约时报上发表作品,其实是因为,他们只知道美国有个纽约时报,不知道还有专注于各个领域各个层次的媒体。就像普通美国人也不知道中国也有很多媒体。”“我有时候会觉得很惊讶,居然有人发一张图片过来,没有任何文字说明。”美国亚洲协会“中参馆”的资深视觉编辑大卫·巴雷达如是。

●如何注册观展?

李郁+刘波向来是探讨摄影及其所生存的媒体环境,他之前的《狗年十三月》、《受害者》等作品,意在通过阅读武汉当地的报纸奇闻异事来进行现实排演,以严肃的舞台的布局来重现新闻现场,这是摄影对于新闻报道的调侃与反思,也在通过同一画面结构和不同身份使用者的对比中,探讨摄影背后蕴含的复杂的图像权力。而在最新的作品《死机》里,他们不再排演,虽然也是以报纸新闻为蓝本,但直接借用电影《复仇者联盟》里的几帧在画面上人物都具有不同面向的镜头,模拟死机的循环往复的抖动状态,看上去像是一张静照未完成的过门,这是摄影在这个时代的精准隐喻,而在9分钟播放时间里观看这个抖动图像形成的3D视觉感受,又使我们回到柏拉图“洞穴”隐喻所指的图像的幻觉里。(文/海杰)

美国亚洲协会“中参馆”是专注于深度报道中国故事的非营利机构。每个月,“中参馆”都会考察所有中国摄影师在媒体上发表过的图片故事,从中选择出10个最好的故事,翻译成英文发表。同时,美国一些盈利性的媒体会选择和“中参馆”进行合作报道中国故事。比如,某个美国媒体想来中国报道某个领域的故事,他们会通过“中参馆”寻找中国摄影师资源。中参馆搭建了一座连接中国摄影师和美国媒体的桥梁。大卫·巴雷达还提到,拥有一个在线的个人作品集,以及掌握一定程度的英语非常必要。哪怕仅仅是在初次相识时,建立一个可沟通的基本印象。

P&E展会历来都是免费观展的,但是要求大家前期先要在官网上预约注册。其实展会现场也可以注册,但是人数过多,要排队很久时间,所以建议大家提前在网上预约注册,凭注册码或者注册的邮件就可以兑换观展证了。

关于艺术家:

“国外媒体对中国的什么感兴趣?请抛开这个问题。”
摄影师韩萌认为,与其思索国外媒体对中国的什么东西感兴趣,不如抛开这个问题,先问问自己所想呈现的价值观是什么。在新京报做了11年报道以后,2014年,韩萌申请到美国一笔奖学金的项目,做了一年半的访问学者。论坛上,她分享了赴美求学和海外拍摄的经历,以及这段经历带来的个人心态变化。

注册网址:

李郁,1973年生于湖北武汉,1995年毕业于华中师范大学信息技术系。现在武汉。

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澳门十大娱乐网址大全 8按要求填写注册的基本信息

刘波,1977年生于湖北石首,2001年毕业于湖北美术学院油画系。现任教于武汉职业技术学院艺术设计学院。

摄影师韩萌现场分享

澳门十大娱乐网址大全 9确认个人信息

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赴美前,韩萌认为语言是最重要的。但在一年多的学习中,她逐渐意识到语言只是基本技能,更重要的是要学到跟美国人恰当的交流方式,还有他们关注一些问题的方式。期间,她完成了关于美国家庭收养中国弃婴的图片故事《流美孤儿》。“我拿着自己整理出来的170张照片,给纽约时报的一个编辑看,心里其实很忐忑,不知道自己这种传统的拍摄方式美国人能不能接受。但他当时的反应给了我很多自信。”
这组照片发表在纽约时报之后,反响非常好。直到现在,还有很多美国家庭在跟韩萌联系,想跟她讲述自己的故事。

澳门十大娱乐网址大全 11完成,手机也会收到相应的短信

《死机》,李郁+刘波空间:电影放映厅,屏幕播放一部电影,暂停在某一画面,轻微抖动。实施计划:用投影机在大屏幕上反复放映2012年5月在国内上映的美国3D大片《复仇者联盟》中的几帧画面和声音,模拟播放时卡顿死机的现象。同时因为这几帧画面的视角有略微的不同,正好对应于人的左眼和右眼的分别看到的画面,反复快速播放造成视觉暂留,因此可以形成裸眼3D效果。

韩萌这样看待一个好故事:“用很宏观的角度找到非常细致的生活,用很具体的人物和很细致的生活细节讲述人类共同的问题。即使有语言文化上的差异,你所传达的东西,也是能被所有人所理解的。”在完成《流美孤儿》后,韩萌又申请了腾讯谷雨的拍摄基金,完成了纪录片《江南弃儿》的拍摄。她认为,中国在飞速变化,人们的命运在飞速变化,摄影师自身的环境也在飞速变化。“不要认为没有机会,只要你有足够的决心和格局去讲好一个故事,会有各种力量为你加油的。”

进入登记注册页面,按要求完成填写即可。填写完成后,会收到相关的邮件或者短信,因此也不需要打印出来。

《楚天都市报》
2012-05-11为了一个灯泡电影院都没了“良心”?5月6日,编剧宁财神在微博上发文,控诉国内影院为节省成本,刻意调暗放映机灯泡,致使画面昏暗不清。这一说法得到众多网友支持。昨日记者采访武汉本地院线工程师、影院经营者及放映员,他们对此均予以否认,并称如果将放映机灯泡亮度调得过高,会使放映设备出现死机等故障。

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来到展会现场之后,一进门就是兑换入场挂牌的地方,出示你的手机短信或者邮件即可兑换,凭借着挂牌就可以进出会场了。整个展会期间,注册一次即可,这几天使用同一个挂牌均可进出会场。


图片选自摄影师韩萌作品《江南弃儿》

●官方小活动

梁半:上帝之手

“去创造一个更广泛的语境,去表现更广阔的议题。”

现场观众只要到指定参展商展位,集齐印章就能获得由组委会提供的P&E官方体恤衫、遮阳帽、功能凉巾等奖品。另外,每名观众都能拥有自己的邀请二维码,如果邀请的观众中有十位以上到场,还能获得官方摄影背心一件。

提名人的话:

摄影师Ian
Teh1995年第一次来中国时,仅仅是被中国的文化所吸引。但他逐渐看到很多事情正在发生改变。“中国是体量很大的一个国家,即便在90年代,我也可以预知中国对世界的影响会非常大。”

本文属于原创文章,如若转载,请注明来源:影像界的盛会 P&E
2018观展指南了解下

梁半的《上帝之手》,以移动互联网这个媒介来启动自己的创作,在这个系列视频中,他利用其中交织的图像和现实之间互文关系以及各种后网络艺术中散落的符号基因,编织和重组出新的剧情,这些剧情幽默、调侃又不乏诗意,并且夹杂着批评。梁半的作品题目以及分题目尤为重要,总题“上帝之手”一方面隐喻了移动互联网的无所不能,同时,借人们对于球星马拉多纳某个著名的进球行为的独特称谓,来指出移动互联网时代的某种瞒天过海式的错觉。(文/海杰)

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作品阐释:

Ian Teh分享他的拍摄经验。

这是一个基于苹果手机,社交软件为媒介的行为记录合集,由10部每部仅为几十秒钟的视频构成。艺术家手持智能手机穿梭在森林,大海,办公室和城市等景观里,将手机内部操作系统与外在环境(图像)拼贴在一起。这些短小精悍的视频探讨了人工智能与自然景观相互间模拟与消解,看似轻巧的一瞬间发散出巨大的能量与诗意。

Ian
Teh关注中国的工业与环境10多年,至今已经出版了3部专题摄影作品。他认为,摄影师要报道好另一个国家的事,应当做好两方面:一是要在当地媒体报道过的话题中寻找到个人化的线索,二是要在拍摄个体故事时,创造一个更广泛的语境,去讨论更广的议题。

关于艺术家:

2006年到2008年,Ian
Teh拍摄中国矿工。在这期间,他留意到当时有上百万的农民工在各个城市寻找工作。“他们每个人都希望通过打工让自己生活得更好,而这些煤矿和钢铁厂就成为他们实现梦想的大机器。但如果你去思考这些工厂的巨大体量,就会发现个体很容易在当中失去自己的身份,变成无名的人。当我意识到这些问题的时候,就开始想,我要怎样从视觉上呈现这个故事。”

梁半,个人创作轨迹触及录像,装置,图像,绘画等综合艺术形式。他的工作方式有点像孤独的掘墓者,在现实的真空中漫无目的地将各种亚文化,泛图像,伪传说,等有待考证的信息从普世意识形态中抽离出来,然后连接到个人和社会政治的悲剧中,使信息成为不可知的“剧场”。实践过程中简洁地将诗意和想象填满作品,并唤起观众对各种现实遭遇的共鸣。近期个展包括:“轻微脑震荡”(泰康空间,北京2016),“Game”(A4当代艺术中心,成都,2014)。

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图片选自Ian Teh作品

(月亮上的男人.mp4)[00.00.09.40]

中国摄影师张立洁在拍摄小儿麻痹症患者的时候,面临过困惑——两个患病的孩子,一个被美国家庭收养,顺利完成了从小学到硕士的学习;一个留在湖南的福利院,长大后交了男朋友,现在天天在街头唱歌。“这种情况下,摄影师很容易陷入到被美国收养了就特别好,留在中国就特别不好的思维中去。但跟编辑交流后,我开始专注于两个人所共同面临的困境。被美国家庭收养的孩子,仍然很难找到工作,下地铁仍然有困难。而她们俩在青春期时遭遇的问题,很大程度是一样的。”有一些境遇,会超越阶层和种族。呈现出这些是极具价值的。

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“投稿和申奖都是系统工程。不成功没关系,这是梳理自己和了解世界的重要一步。”

(我们整夜不睡 为了成为彼此的幸运儿.mp4)[00.00.04.537]

刘禹扬和肖慕漪作为新一代摄影师的代表,有很多共同点——都是“90后”,都曾获得玛格南奖学金,都与中外媒体保持着良好关系。他们分别从向媒体投稿和申请拍摄基金两个方面分享了心得。

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刘禹扬认为,投稿不是把照片发到编辑邮箱就完事了。在投稿之前,要明确自己的“目标媒体”,避免瞎投。投稿也分拍前投和拍后投,如果产生了拍摄某个选题的想法,可以与编辑进行前期沟通,这个过程中可以收到编辑的反馈,同时也是摄影师和编辑建立关系的第一步。如果拍摄项目初步达成,摄影师还可以在执行过程中跟编辑同步进度,一起改进拍摄策略。

(朋友圈急流.mp4)[00.00.13.680]

刘禹扬分享了一个重要的细节——投稿的单张照片边长最好在1000像素左右,文件大小控制在1M以内,太小容易损失呈现质量;太大则不方便编辑下载,且不利于自己的版权保护。而图片说明一定要对应好图片。总之,一切都应以“不给编辑添麻烦”为准则。


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肖慕漪分享申请基金的经验。

**提名人:沈宸**

肖慕漪在分享基金申请经验时,也强调不能因为一些细节和硬伤导致自己在第一轮被刷下来,比如文件和照片规格不符合要求。

**艺术家:游莉、瞿尤嘉**

之后,肖慕漪还分享了申请写作的经验,列出了国际重要基金的网站。她笑称,很多基金对摄影师是千里挑一的。她申请过很多次拍摄基金,至今尚未成功。但她这样鼓励自己和在座听众:“很多基金网站上会有往期获得者的作品,不要认为往期获得者们十分优秀,就认为自己肯定申请不到。但没申请到也很正常,每一次申请都要把自己梳理一遍,这毕竟是一个系统工程。”


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游莉:《All That Is》

现场观众听分享,做笔记。

提名人的话:

同时,两位摄影师也提到:摄影基金的严格考核,是为了确保找到最合适的人——你关注的话题是不是有足够的价值?对于改善人类生活有没有帮助?摄影师本人是不是有足够的使命感?是不是有能力讲好这个故事?而对于摄影师来说,准备申请的过程也是拷问自己的过程。

从“寂静的纬度”归来,游莉的《All That
Is》将作品回归到对凡尘俗世的观看本身,只与其彼时彼地的观看或经验相关。《All
That
Is》是作者性的却非叙事性的,尽管我们仍然相信一定有着什么在那一刻触动了她,驱使她按下了快门。但作者放弃了诉说作品背后意义的冲动,或者赋予作品之间联系的强烈企图。纵使观者想要对于每张作品的意义加以揣度,亦或是寻找作品之间的关联,那也只是观者自己的事。作品与作者之间是平等的,尽管它们来源于她眼光刹那的留存。止此,作者成为无数观者中的一员,作品成为独立的个体,彼此自由生长。(文/沈宸)

“有些机构把奖项都印歪了,这远离了纪实摄影的精神。”

艺术家阐述:

连州国际摄影年展艺术总监、知名策展人段煜婷发表了简短有力的讲话。她认为中国摄影发展到现在“人人向外看”之时,最紧要的反而是向内看,得不得奖不是摄影师应该马上考虑的事。“你要首先问一问自己。在面对这个世界的时候,看到很多问题的时候,你有没有一种强烈的表达渴望?如果你能找到这种表达渴望,那我相信你可以去深入创作一个让人动容的故事。而当这个作品出来,如果足够好,它自然会引起关注。”

《All That Is》

段煜婷还抨击了一些现象——某些机构为了迎合人们对奖项的追逐,总结出来一些“招数”和“攻略”,甚至“一条龙服务”,教大家怎么在大赛中攻城略地。“国内有些机构把这些奖项都印歪了。这远离了纪实摄影的精神,对年轻一代的摄影师伤害尤其大。太糟糕了。”

世界无视被赋予的意义,

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兀自存在,

段煜婷发表对于“逐奖”的看法。

无法描述.

在段煜婷看来,国际上一些摄影节反而开始一点点地走向回归——设置明确主题关心当下社会问题。这更说明中国摄影师没有必要一味地追赶国际潮流,而是可以在朴素的样式上把纪实精神坚持下去,走下去。

关于艺术家:

段煜婷曾担任腾讯谷雨非虚构影像的导师。她特别提出来腾讯成立谷雨支持非虚构创作,体现了一个大媒体的担当。“在当代语境下做纪实摄影是不讨巧的。但我在担任谷雨导师看片子时,这个事的意义立马就显现了出来。摄影师在艰难探索着,我们的一些社会机构也在努力提供支持。这挺让人动容的。”

游莉,出生于辽宁沈阳。毕业于沈阳师范大学艺术学院,版画水彩专业。后在北京电影学院学习图片摄影,曾做过媒体摄影记者。2010年,她以《寂静的纬度》获得南方纪实摄影展最佳新人奖和连州国际摄影年展杰出艺术家奖。在这些充满透明感的场景中,似乎感到北方独特的光线、空气、风、寒冷,也看到辽阔、孤寂、人、相遇、别离。这些再真实不过的纪实场景中,却同时看到游莉她本人的心境。2010之后她以个人的视角拍摄了记录新疆喀什老城地区的变迁的《喀什噶尔》系列,《All
that
is》系列是她脱离“地域”的限制,对以往作品的告别及反思,以摄影的“写作”代替“写实”,用近似文学的方式拓宽对世界观察的视野。

“拍好中国题材,外国摄影师应该更深入,而本土摄影师应该有更开放的头脑和心。”

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新加坡摄影师沈绮颖扎根中国9年,拍摄了尘肺病人和北京地下室等广为人知的作品。她认为,作品要走向国际,有两种方法,一是图片本身很有视觉感,二是拍摄得非常深入。2010年,当时不少媒体都报道过尘肺病这个中国最大的职业病。但沈绮颖认为,当时的报道都非常肤浅,感受不到这个病是怎么回事,病是怎么来的,得这个病的人又是一个什么样的状态。

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沈绮颖开始了这个题材的拍摄,一拍就是4年。她和拍摄对象何全贵一家一起哭,一起吃饭,甚至看着他自杀,经历了很多事情,成为他们家的一份子。素材也从最开始的图片加声音,拓展到大量的视频素材。

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出自《All That Is》系列, 2016

沈绮颖分享“四年拍一个故事”的经历。

FromAll That Isseries, 2016

尘肺病人的故事一直在国外展览,但真正让沈绮颖欣慰的是中国国内媒体的刊登。“在腾讯刊登的时候才真正有了国内影响力。当时腾讯为何全贵一家发起了一个筹款,一天时间内筹集到十万元。有别的机构问我,同样是尘肺病,为什么我们两三万都筹不到,你们能一下子筹这么多呢?我只能说因为腾讯的媒体平台足够大,而我做的这个故事足够打动人。”


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**瞿尤嘉:《山山而川》**

图片选自沈绮颖作品《一个尘肺病家庭的爱与绝望》

提名人的话:

国际上越来越看重本土摄影师的观点,而中国年轻摄影师也拍得也越来越好了,但沈绮颖认为许多发生在中国的事情,反而以一个外来者的身份会看得比较清楚。生在中国长在中国,中国摄影师应该想办法跳出自己头脑里的框架去看一个事情。

瞿尤嘉的《山山而川》以逾半个世纪前发生在中国这片土地上的真实历史为背景,以剧照式的拍摄虚构了一系列图像。这些图像并不过分指涉具体的时间、地点及事件,却又同我们对彼一时刻的历史知识和想象相互勾连。精心选择的服装、道具以及精细的表演、构图和用光强化了戏剧的张力(而不应被简单视作对民国式情调的审美怀旧),并共同塑造了作品与作品之间连贯和复杂的叙事结构
。艺术家极力避免了宏大的史诗叙述视角,而对具体而微却又无名无姓的个体命运与尊严进行了关怀和体认,以此构筑了观者和作品之间微妙的情感和记忆关联。(文/沈宸)

在论坛后半部分,摄影师储永志分享了两次获荷赛奖对他生活的影响,以及他利用企鹅媒体平台探索新世界的经验。“很多东西都是在急剧变化着的,摄影也是这样。很多人认为好好拍照没有希望了,但我认为这是一种误解。企鹅媒体平台的出现,给很多有理想的摄影师提供了更大更包容的空间,一些摄影师的工作状态和生活质量都得到了很大改善。”

艺术家阐述:

腾讯图片高级编辑田野也向在座的摄影师和摄影爱好者们介绍了致力于为摄影师们提供发展机会的企鹅自媒体平台。在论坛上,提问和讨论都非常热烈,原定于18点的论坛结束时间不得不推迟一个小时。

《山山而川》

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历史从来不是历史,而是他人之说。(history is never history, history is
his
story.)一个发生的事件被记录的过程中,空气中的灰尘往往被视而不见。数字摄影亦是如此:通过感光元件记录的电信号,代码便可翻译成影像的存在。徐志摩和河南饥荒,民国作为一个被情感割裂的年代,一方面承载着美好的文化幻觉,一方面又经历着残忍的死亡事实,《山山而川》用虚构的方法重组历史里具体到人的瞬间,来拟造不存在的经验,正如每个不曾经历却不断回忆的人一样。人垒出山,山山而川。

《交界线·腾讯影像力摄影展》展厅

关于艺术家:

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瞿尤嘉,1990年生于江苏南通。曾于北京电影学院与罗德岛设计学院学习摄影专业。由于电影和绘画的影响,瞿尤嘉的作品试图探讨静止影像与情节叙事之间的关系,其中大多数作品经由其团队协力完成,包括灯光设计,场景搭建和服装设计等。他借创造出一种真实情景,通过扮演“错过决定性瞬间”的摄影师来进行造像。现在瞿尤嘉居住在北京,经营着一家电影公司。

《交界线·腾讯影像力摄影展》观影现场

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腾讯图片在本次2016连州国际摄影年展的另一活动《交界线·腾讯影像力摄影展》也于11月19日至12月9日在连州二鞋厂展区3层落地,展览分生、家、路、活四个主题,展示了9位摄影师的作品。由VICE和腾讯谷雨计划出品的纪录片《错位——亚洲跨性别者》亦于展览期间放映。

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2016连州国际摄影年展于11月19日在连州市文化广场开幕,今年的主题“无乐不作”旨在对过度消费主义、过度娱乐展开批判和探讨。而备受期待和瞩目的“连州国际摄影博物馆”也于19日举行了建筑落成揭幕仪式。

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连州国际摄影年展自2005年创办,被行业公认为中国最具专业水准的摄影节。近年来,年轻的连州摄影年展已经以独特的专业水准为中国摄影树立起了一个新的标杆。

出自《山山而川》系列,2015

本文配图由腾讯图片提供

FromYamakawa (Mountain Flows)Series, 2015

允许转载,转载时请标注来源和作者。

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